| Onorevoli Colleghi! -- Troppo note, per meritare in questa
sede più di un semplice richiamo, sono le peculiarità che
attestano in tutto il mondo l'ininterrotta e perdurante fama
di Giacomo Puccini e della sua opera: quest'ultima, infatti è
ormai da un secolo inserita nel repertorio di tutti i teatri,
e tuttora numerosissime - oltreché varie per qualità e mezzi
impiegati - sono le produzioni liriche che, ad ogni nuova
stagione, ritualizzano i contenuti del messaggio
pucciniano.
La presente proposta di legge intende dare il giusto
rilievo alle manifestazioni ed alle celebrazioni pucciniane
organizzate ormai da molti anni dal Comune di Viareggio,
tramite un comitato di gestione apposito, sotto il nome di
Festival Pucciniano.
Tali rappresentazioni hanno ormai assunto un ottimo livello
e una risonanza internazionale, anche per il particolare luogo
dove si svolgono, nello scenario incantevole del lago di Torre
del Lago Puccini, luogo prediletto dal maestro Giacomo
Puccini, dove ha vissuto ed operato a lungo; tuttavia le
manifestazioni hanno ancora il limite dovuto alla scarsità di
fondi disponibili ed alla precarietà del teatro.
Per dimostrare l'importanza e la lunga tradizione delle
celebrazioni pucciniane a Torre del Lago, basta fare un po' di
storia.
Tutto inizia nel lontano 1930.
Rosetta Pampanini, Margherita Carosio, Angelo Minghetti,
Luigi Montesanto, sotto la bacchetta di Pietro Mascagni e con
la regia di Gioacchino Forzano, tengono
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a battesimo la prima manifestazione pucciniana di Torre
del lago con "Bohème".
Nasce così la manifestazione pucciniana oggi assurta a
festival e con la manifestazione nasce il problema del teatro,
problema tuttora irrisolto.
Le celebrazioni continuano negli anni successivi, prima
saltuariamente, due volte durante gli anni trenta.
Vengono rappresentate, infatti, le seguenti opere:
1931 - MADAMA BUTTERFLY
Rosetta Pampanini, Olga de Franco, Angelo Minghetti,
Gino Lulli - Direttore: Edoardo Vitale (Complesso del "Carro
di Tespi Lirico"). Regia: Gioacchino Forzano.
LA BOHE'ME
Adelaide Saraceni, Pierisa Giri, Beniamino Gigli, Luigi
Montesanto - Direttore: Edoardo Vitale (Complesso del "Carro
di Tespi Lirico"). Regia: Gioacchino Forzano.
1937 - CONCERTO
Eleonora Visciola, Licia Albanese, Rinetta Romboli,
Giovanni Malipiero, Luigi Borgonovo - Direttore: Temistocle
Pace.
C'è poi un'interruzione dovuta al periodo bellico.
Si riprende nel 1949, anno in cui ricorre il 25^
anniversario della morte di Giacomo Puccini; anche all'aperto,
le manifestazioni vengono effettuate nel celebre Teatro Eden
di proprietà di Ermete Zacconi, famoso artista che aveva anche
lui scelto Viareggio e la Versilia come luogo ideale di
residenza.
Nell'occasione vengono eseguite:
LA FANCIULLA DEL WEST
Maria Caniglia, Galliano Masini, Paolo Silveri -
Direttore: Gabriele Santini. (Complesso del "Teatro
dell'Opera" di Roma).
CONCERTO
Maria Caniglia, Rina Gigli, Paolo Silveri, Antonio
Annaloro - Direttore: Alberto Paoletti. (Orchestra e Coro del
"Teatro dell'Opera" di Roma).
Dal 1952 si hanno rappresentazioni annuali ininterrotte
fino al 1960.
Si rende così evidente il problema di allestire una
struttura teatrale che deve essere montata ogni volta, anno
per anno, e subito smontata al termine delle
rappresentazioni.
Tuttavia, bene o male, si va avanti.
Curate in modo particolare sono le celebrazioni svolte nel
1958, centenario della nascita di Giacomo Puccini.
Le manifestazioni continuano per qualche anno con cadenza
biennale sino al 1966.
C'è poi una interruzione durata cinque anni, dovuta a
problemi finanziari.
Ma le celebrazioni pucciniane hanno ormai assunto
un'importanza tale, sia dal punto di vista culturale, sia
sotto il profilo turistico, che non possono essere lasciate
finire così miseramente.
Giacomo Puccini e le sue opere sono troppo nel cuore dei
viareggini e degli abitanti di Torre del Lago in particolare,
perché non si trovi il modo di proseguire le
manifestazioni.
A costo di notevoli sacrifici finanziari e con il
contributo di altri enti pubblici, il comune di Viareggio
riprende le celebrazioni nel 1971, anno in cui viene
inaugurato anche il Premio Puccini.
Il premio, sempre assegnato ininterrottamente fino ad oggi,
intende premiare
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cantanti, direttore d'orchestra, case discografiche, critici
e istituti musicali che anno per anno contribuiscono a
valorizzare e diffondere la conoscenza delle opere di Giacomo
Puccini.
Rimane evidente il problema del teatro all'aperto, che anzi
si accentua a causa della lievitazione dei costi anno per
anno. Vengono continuati gli studi per realizzare un teatro
permanente.
Le manifestazioni del Festival Pucciniano non hanno da
allora più alcuna interruzione.
Nel frattempo sono state migliorate le strutture del
teatro. Vengono installate nuove poltrone e migliorato
l'impianto scenico. Negli ultimi anni una parte della
struttura viene lasciata montata sul posto, senza essere
tolta. L'esigenza di una struttura definitiva viene sentita
sempre più.
Nel 1986 la regione Toscana affida all'architetto Paolo
Portoghesi lo studio sulla fattibilità del teatro per una
realizzazione definitiva, dopo che nell'estate 1985 si era
tenuto un convegno a Torre del Lago su "Lo spazio musicale di
Torre del Lago Puccini". Lo studio viene realizzato, il
progetto viene ritenuto molto valido, tuttavia l'opera non
viene realizzata, perché troppo costosa. Si continua,
pertanto, con le strutture esistenti, apportando alcuni
miglioramenti, anno per anno.
Nel 1987 cominciano ad essere utilizzati anche gli
splendidi scenari della Villa Borbone, nel frattempo donata al
comune di Viareggio, alternando le rappresentazioni tra il
teatro all'aperto sul lago a Torre del Lago Puccini e i
giardini della Villa Borbone.
Le manifestazioni aumentano di livello e di numero. La
validità del Festival Pucciniano, come risulta dalla sua
storia ora descritta, è sicuramente fuori discussione. Esiste
per questa iniziativa la possibilità, concreta e tangibile, di
assurgere a evento di assoluto rilievo internazionale, luogo
privilegiato e ineludibile di riferimento per il grande
pubblico di Puccini e della musica in genere.
Proprio perché una simile possibilità venga colta, occorre
tuttavia che lo Stato, nell'ambito dei compiti che gli
spettano e delle prerogative che gli sono proprie, adotti le
misure idonee a far sì che il Festival Pucciniano corrisponda
positivamente a tutte le istanze rappresentate dalla sua vasta
articolazione progettuale.
In quest'ottica, nasce pertanto la presente proposta di
legge: una proposta tesa a riaffermare il ruolo centrale dello
Stato nella promozione di una iniziativa che non si limiti a
produrre eventi di grande, e certo esemplare, spettacolarità,
ma che sappia anche instaurare relazioni feconde, un dare ed
avere di conoscenze, sollecitazioni e concrete occasioni di
incontro, con le forze vive ed attuali della ricerca musicale
italiana ed internazionale.
Promuovere un'iniziativa che tenga conto anche
dell'attualità del "modello Puccini" è compito che solo lo
Stato, nel contesto di una politica attenta alle risorse umane
oggi in campo, decisa a valorizzare professionalità e serietà
di impegno nella cultura musicale italiana contemporanea, può
assumere; con il riconoscimento di interesse nazionale, il
Festival Pucciniano potrà assolvere appieno alle sue complesse
finalità di ricerca sull'opera di Giacomo Puccini. Così
riformato, questo stesso Festival potrà configurarsi
opportunamente come il primo e più qualificato appuntamento
per la rappresentazione e la valorizzazione dell'opera di
Puccini.
A questo ordine di considerazioni si lega strettamente
l'idea di attribuire al Festival Pucciniano i connotati di un
grande investimento culturale: per garantirne la produttività,
si tratta ora di dare respiro e prospettive certe a ipotesi di
lavoro e a realtà parzialmente operanti, già presenti in un
quadro complesso di iniziative che coinvolgono, in sede
locale, la regione Toscana, la provincia di Lucca, il comune
di Viareggio e segnatamente la circoscrizione di Torre del
Lago.
Di un simile quadro, i capisaldi a cui lo Stato, secondo
questa proposta di legge,
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offrirà il proprio sostegno o, a seconda dei casi, il proprio
superiore coordinamento, sono tra l'altro:
la riqualificazione di luoghi "sacri" per la storia delle
opere di Puccini; il recupero di uno spazio di enorme
suggestione e prestigio come il teatro all'aperto nel lago a
Torre del Lago Puccini, in modo da renderlo stabile e
migliorato nelle strutture;
la creazione, o il potenziamento, di infrastrutture di
natura turistica, tali da trasformare il flusso di interessi e
di presenze destinato a venire attivato dal Festival
in un beneficio indotto per l'intero territorio
Versiliese e Toscano.
La saldatura, attorno al Festival, dei segmenti di un
programma di così ampia portata è elemento caratterizzante
dell'iniziativa pucciniana. Essa configura, infatti, in questo
senso, un sistema intrecciato di competenze e di
responsabilità istituzionali che postula, da parte dello
Stato, la disponibilità ad attivare una griglia di relazioni,
in cui di volta in volta vengano esaltati ruoli e livelli
dell'intervento pubblico e di quello privato.
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