| Onorevoli Colleghi! -- Troppo note, per meritare in questa
sede più di un semplice richiamo, sono le peculiarità che
attestano in tutto il mondo l'ininterrotta e perdurante fama
di Giacomo Puccini e della sua opera: quest'ultima, infatti, è
ormai da un secolo inserita nel repertorio di tutti i teatri,
e tuttora numerosissime - oltreché varie per qualità e mezzi
impiegati - sono le produzioni liriche che, ad ogni nuova
stagione, ritualizzano i contenuti del messaggio
pucciniano.
La presente proposta di legge intende dare il giusto
rilievo alle manifestazioni ed alle celebrazioni pucciniane
organizzate ormai da molti anni dal comune di Viareggio,
tramite il Festival Pucciniano.
Tali rappresentazioni hanno assunto un ottimo livello e una
risonanza internazionale, anche per il particolare luogo dove
si svolgono: nello scenario incantevole del lago di Torre del
Lago Puccini, luogo
prediletto dal maestro Giacomo Puccini, dove ha vissuto ed
operato a lungo. Le manifestazioni hanno tuttavia ancora il
limite dovuto alla scarsità di fondi disponibili ed alla
precarietà del teatro.
Per dimostrare l'importanza e la lunga tradizione delle
celebrazioni pucciniane a Torre del Lago, basta fare un po' di
storia.
Tutto inizia nel lontano 1930.
Rosetta Pampanini, Margherita Carosio, Angelo Minghetti,
Luigi Montesanto, sotto la bacchetta di Pietro Mascagni e con
la regia di Gioacchino Forzano, tengono a battesimo la prima
manifestazione pucciniana di Torre del Lago con
" Bohéme ".
Nasce così la manifestazione pucciniana oggi assurta a
"festival" e con la manifestazione nasce il problema del
"teatro", problema tuttora irrisolto.
Le celebrazioni continuano negli anni successivi
saltuariamente (due volte durante gli anni Trenta).
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C'è poi un'interruzione dovuta al periodo bellico.
Si riprende nel 1949, anno in cui ricorre il 25^
anniversario della morte di Giacomo Puccini; le manifestazioni
vengono effettuate nel celebre Teatro Eden, di proprietà di
Ermete Zacconi, famoso artista che aveva scelto Viareggio e la
Versilia come luogo ideale di residenza.
Dal 1952 si hanno rappresentazioni annuali ininterrotte
fino al 1960. Si rende così evidente il problema di allestire
una struttura teatrale che deve essere montata ogni volta,
anno per anno, e subito smontata al termine delle
rappresentazioni.
Curate in modo particolare sono le celebrazioni svolte nel
1958, centenario della nascita di Giacomo Puccini.
Le manifestazioni continuano poi per qualche anno con
cadenza biennale.
C'è in ultimo una interruzione durata cinque anni, dovuta a
problemi finanziari.
Ma le celebrazioni pucciniane hanno ormai assunto
un'importanza tale che, anche a costo di notevoli sacrifici
finanziari e con il contributo di altri enti pubblici, il
comune di Viareggio riprende le celebrazioni nel 1971, anno in
cui viene inaugurato anche il Premio Puccini.
Il Premio, sempre assegnato ininterrottamente fino ad oggi,
intende premiare cantanti, direttori d'orchestra, case
discografiche, critici e istituti musicali che anno per anno
contribuiscono a valorizzare e diffondere la conoscenza delle
opere di Giacomo Puccini.
Rimane evidente il problema del teatro all'aperto, che anzi
si accentua a causa della lievitazione dei costi.
Proseguono gli studi per realizzare un teatro
permanente.
Le manifestazioni del Festival Pucciniano non hanno da
allora più alcuna interruzione a parte quella del 1993.
Grandiose sono le celebrazioni del 1974, cinquantesimo
anniversario della morte di Giacomo Puccini, per le quali sono
allestite ben dieci rappresentazioni.
L'esigenza di una struttura definitiva viene sentita sempre
di più.
Nel 1986 la regione Toscana affida all'architetto Paolo
Portoghesi lo studio sulla fattibilità del teatro per una
realizzazione definitiva, dopo che nell'estate 1985 si era
tenuto un convegno a Torre del Lago su "Lo spazio musicale di
Torre del Lago Puccini".
Lo studio viene realizzato, il progetto viene ritenuto
molto valido, tuttavia l'opera non viene realizzata perché
troppo costosa.
Si continua, pertanto, con le strutture esistenti,
apportando alcuni miglioramenti.
Nel 1987 cominciano ad essere utilizzati anche gli
splendidi scenari della Villa Borbone, nel frattempo donata al
comune di Viareggio, alternando le rappresentazioni tra il
teatro all'aperto sul lago a Torre del Lago Puccini e i
giardini della Villa Borbone.
Nel 1988 il Festival Pucciniano amplia i suoi orizzonti,
rappresentando anche una opera di un autore diverso da Giacomo
Puccini, quel Pietro Mascagni che nel 1930, anno della prima
edizione delle celebrazioni, aveva diretto l'orchestra nella
rappresentazione di Bohéme.
La validità del Festival Pucciniano, come risulta dalla
storia ora descritta, è sicuramente fuori discussione.
Esiste per questa iniziativa la possibilità, concreta e
tangibile, di assurgere a evento di assoluto rilievo
internazionale, luogo privilegiato e ineludibile di
riferimento per il grande pubblico di Puccini e della musica
in genere.
Proprio perché una simile possibilità venga colta, occorre
tuttavia che lo Stato, nell'ambito dei compiti che gli
spettano e delle prerogative che gli sono proprie, adotti le
misure idonee a far sì che il Festival Pucciniano corrisponda
positivamente a tutte le istanze rappresentate dalla sua vasta
articolazione progettuale.
In quest'ottica nasce pertanto la presente proposta di
legge: una proposta tesa a riaffermare il ruolo centrale dello
Stato nella promozione di una iniziativa che non si limiti a
produrre eventi di grande, e certo esemplare, spettacolarità,
ma che
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sappia anche instaurare relazioni feconde, un dare ed avere
di conoscenze, sollecitazioni e concrete occasioni di
incontro, con le forze vive ed attuali della ricerca musicale
italiana ed internazionale.
Promuovere un'iniziativa che tenga conto anche
dell'attualità del "modello Puccini" è compito che solo lo
Stato, nel contesto di una politica attenta alle risorse
culturali, decisa a valorizzare professionalità
e serietà di impegno nella cultura musicale italiana
contemporanea, può assumere.
A questo ordine di considerazioni si lega strettamente
l'idea di attribuire al Festival Pucciniano i connotati di un
grande investimento culturale: per garantirne la produttività,
si tratta ora di dare respiro e prospettive certe a ipotesi di
lavoro e a realtà parzialmente operanti.
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